Children of Bodom -Follow the Reaper

Os voy a contar una historia. Hace mucho tiempo, en una tierra lejana, había un lago llamado Bodom. Un grupo de jóvenes amigos fueron a dicho lago a pasar una noche de aventuras acampando a sus orillas. Realmente ésa fue la última que vivieron. La encapuchada figura de la Muerte les hizo una visita y se los llevaron al infierno. Sólo uno sobrevivió. Y no me extrañase para nada que hubiese sido Alexi Laiho.

Alexi Laiho es el carismático líder, vocalista y guitarrista solista de Children of Bodom, una banda que mezcla prácticamente el power metal con voces distorsionadas, con su gran mayoría de letras sobre el asesinato del lago Bodom (de ahí el nombre del grupo). Comenzaron a tocar en 1993, sacando su álbum debut en ‘1997’ que albergaba una gran diferencia de estilos: Black metal melódico, death metal sueco, power metal, pasajes completamente neoclacisistas… A continuación sacaron su excelente disco “Hatebreeder”, lleno de pasajes instrumentales, y así hasta hoy en día, en el que están promocionando su último disco ‘Blooddrunk’.

Sin embargo, quiero hablar de su tercer álbum, ‘Follow the Reaper’. Un excelente álbum, muy técnico y quizá su álbum más maduro, donde el power metal comienza hacerse más presente y los temas, al ser más cortos, tienen menos partes instrumentales pero son más directas y cañeras. El plástico se abre con “Follow the Reaper”, el típico tema para abrir un álbum, muy directo. La rápida“Children of Decadence” da paso a “Every Time I Die”, el tema más lento que han grabado, del cual han grabado un videoclip”. La pegadiza “Mask of Sanity” empieza con unos teclados que dan paso a un grito desgarrador de Alexi. “Taste of My Scythe” es otro de esos típicos temas de Children of Bodom que empieza con un diálogo (al igual que “Children of Decadence”) y le sigue la más comercial “Hate Me!” que empieza con unos intervalos de segunda a lo ‘Psicosis’ que dan paso a un tema muy pegadizo. La siguiente sería “Northern Confort”, el corte más furioso. Para terminar, mi preferida “Kissing the Shadows”, con un riff a modo de “estribillo” muy pegadizo también.

En resumen, para mí el que es su mejor álbum.

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Top 10

Bueno, pues. Nunca creí que caería tan bajo como para hacer uno de esos típicos "top 10" del Youtube, pero ha sido fruto de una interminable tarde de aburrimiento. Sin más, os dejo con mis diez grupos preferidos de thrash metal:

Bueno, una semana antes de su puesta en venta, anticipo el nuevo y último disco de Metallica, 'Death Magnetic'.

"Después de una larga primera escucha, se puede notar que Metallica han recuperado el sonido antiguo, que los solos de Kirk Hammet son geniales y que los riffs son cercanos al 'Black Album' y a las canciones más cañeras de los LOADs y algúnque otro guiño al 'St. Anger' también por parte de la voz de James Hetfield. No llegan al thrash metal de sus primeros álbumes, pero para ser la "vuelta de Metallica" está más que aceptable. También hay que decir que salta la oído que muchas canciones se basan en muchas antiguas y que tienen la misma estructura a las más comerciales. Sobre la batería de Lars Ulrich hace cosas bastante simples, pero es suficiente. Y sobre Trujillo también da la talla a los bajos" (http://www.metalnacional.creatuforo.com/5-tema91.html?start=60)


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The New Order - Testament

Tras mucho viaje y mucho (mucho, mucho) vagueo, voy a volver a hablar de un disco. Un disco de, como leí por ahí, “uno de los grandes entre los pequeños”, un grupo que si hubiera seguido con su uniformidad habría sustituído a algunos de los Cuatro Grandes sin ningún problema, ya que éste CD junto a su siguiente y su anterior, elevaron a Testament a la fama del underground de la Bay Area con su excelente álbum “The New Order”.

El álbum se abre con las guitarras acústicas que se convierten en todo un trallazo llamado “Eerie Inhabitants”, mi preferida, que pasa a la que le da el nombre al disco “The New Order”. Seguidamente, “Trial By Fire” (cuyo videoclip es muy recomendable) da paso a la cañera y muy conocida “Into the Pit”. A partir de aquí, el disco hace una pausa con la acústica e instrumental “Hypnosis”, para recuperar el ritmo con “Disciples of the Watch”. La brutal “The Preacher” es seguida por la pegadiza “Nobody’s Fault”, que da paso asimismo a “A Day of Recording”. El álbum se cierra con la instrumental “Musical Death (A Dirge)”, que termina como comienza el álbum: a base de guitarra acústica con algún solillo de guitarra eléctrica.

En fín, es un álbum muy completo, muy thrash, que nos muestran a unos Chuck Billy (vocalista) y a un Alex Skolnick en pleno apogeo y a un grupo, en general, que hubiese podido llegar mucho más allá de lo que está ahora. A escuchar sin falta.

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No Life 'Till Leather

Y ahora vamos con un álbum pequeño, un prototipo de uno de los grandes, de un grupo grande entre los grandes o que, por lo menos, fue más grande de lo que es hoy.

No hay mucho que decir, es una copia del ‘Kill’Em All’, con peor sonido, con Dave Mustaine en vez de Kirk Hammet y Ron McGovney a los bajos en vez del mítico Cliff Burton.

No lo subo para enseñar la grandeza de esta demo, que sin duda para los acérrimos al thrash y a Metallica sí que es grande, si no como curiosidad por saber cómo hacían las cosas Dave Mustaine y el anterior bajista a Cliff.

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De vuelta...

Sin duda, aquí es donde más disfruté de mi estancia en Madrid éstos días. Ya no puedo recordar los nombres de los artistas ni los de sus respectivos cuadros, sólo me acuerdo que sólo me metí en las salas relacionadas con el Renacimiento y el Barroco. Me dieron escalofríos, estando al pie de Veláquez, Grecos, Brueghels, etc. Sin duda, volveré.



Pero lo mejor de todo, es que me tocó un día gratis.

The Arockalypse - Lordi

Hay grupos que consiguen grandes logros para su música. Durante un año se les califica de “héroes”, “soldados”, “grandes del metal”. Sin embargo, consiguen ese logro y caen en el olvido, preparando lo que serían giras posteriores y álbumes, y los “heavies verdaderos”, aquellos que sólo escuchan metal extremo y se cierran entre cuatro paredes de riffs rápidos y voces guturales tachan a los grupos de “comerciales” o “vendidos”.

Que yo sepa, nunca un grupo de Black metal o de death metal haya llegado a Eurovisión… y la haya ganado! Sin embargo, grupos de heavy metal o hard rock sí que lo han hecho. ¿Qué esos estilos tengan más aceptación? Puede, pero no es por ello que son unos “vendidos” o unos “comerciales”. Simplemente no lo son.

Uno de esos grupos es Lordi. Sí, ése grupo finlandés que comenzaron de la nada, nadie quería patrocinarlos por tener trajes grotescos, pero lucharon por ser aceptados y sacaron dos pedazos de álbumes: ‘The Monsterican Dream” y su último trabajo, el cual voy a exponer más adelante. Y no sólo eso: se convirtieron en cabezas de carteles de importantes (vale, no tanto) festivales, ganaron el Eurovisión ante un público mayoritariamente popero no acostumbrados a las guitarras distorsionadas y, gracias a ello, hicieron conocer el metal a los que no lo conocían, ya sea para bien o para mal. Pero hablemos más bien de su último CD.

‘The Arockalypse’ salió a la venta en 2006, creando, de nuevo, cierta controversia tomando sus máscaras como un atentado satánico, comercial, etc, etc. Pero eso no significa que sea un álbum con ningún tema de relleno, muy cañero y enganchable de principio a fin. Cuenta con la participación de Dee Snider (Twisted Sister) en “SCG3 Special Report”, Bruce Kulick (ex Kiss) a la guitarra solista en “It Snows in Hell”, de Udo Dirkschneider (ex Accept, UDO) en “They Orly come out at Night” y con J.J. French (Twisted Sister también) a las guitarras en “he Chainsaw Buffet”.

Sin más, el álbum abre con “SCG3 Special Report”, que no es más que música concreta simulando una edición especial de algo que sería el Telediario contando la amenaza de un grupo de monstruos (a saber quiénes). Después va la cañera “Bringing back the Balls to Rock”, la hard rockera “Deadite Girls Gone Wild”, la pegadiza “The Kids Who Wanna Play with the Death” y la tristona “It Snows in Hell”, del cual han hecho un videoclip. A partir de aquí, la línea del álbum se hace más brutal, si cabe. Siguen “Who’s Your Daddy?” (también tiene un videoclip), “Hard Rock Halleluhaj”, con la cual ganaron el eurovisión, la terrorífica “They Only Come at Night” con la genial voz de Udo; “The Chainsaw Buffet”, mi preferida; “Good to be Bad”, con el protagonismo de los teclados de Awa al principio; otra pegadiza “The Night of the Living Dead” y, para terminar y cerrar el álbum, la que quizá sea la más “tonta” del disco, por así decirlo, “Supermonstars”.

¿Que son comerciales y vendidos? Que les den a los blackmetaleros acérrimos o a los thrashers con sólo un garbanzo como cerebro.

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